Fanny e Alexander (1982)

di Ingmar Bergman

 

 

Titolo originale: Fanny och Alexander. Regia: Ingmar Bergman. Soggetto e Sceneggiatura. Ingmar Bergman. Fotografia: Sven Nykvist. Montaggio: Sylvia Ingemarsson. Scenografia: Anna Asp. Costumi: Kristina Makroff, Elsie Britt Lindström, Marik Vos, Robert Nordlund, Kjell S. Koppel. Trucco: Leif Qviström, Anna-Lena Melin. Musica. Quintetto per pianoforte E maggiore op. 45 (secondo movimento) e Du Ring an meinem Finger di Robert Schumann, Suite per cello op. 72, 80 e 87 di Benjamin Britten. Suono: Owe Svensson. Produzione: Jörn Donner per Cinematograph/Svenska Filminstitute/Sveriges Television 1/ Sandrews/ Gaumont/ Personalfilm/ Tobis Film. Distribuzione Italiana. Gaumont Italia. Riprese: 7 settembre 1981 – 22 marzo 1982 (Uppsala, Södra Teatern, Värmdö-Tynningö, SFI Studios, Stoccolma). Prima proiezione: 17 dicembre 1982. Durata: 188 minuti (versione cinematografica), 512 minuti (versione integrale). Origine: Svezia - Francia - Germania.

Interpreti: Bertil Guve (Alexander Ekdahl), Ewa Fröling (Emilie Ekdahl), Jan Malmsjö (vescovo Edvard Vergérus), Erland Josephson (Isak Jacobi), Gunn Wållgren (Helena Ekdahl), Jarl Kulle (Gustav Adolf Ekdahl), Allan Edwall (Oscar Ekdahl), Börje Ahlstedt (Carl Ekdahl), Pernilla August (Maj King), Käbi Laretei (zia Anna von Bohlen), Pernilla Alwinn (Fanny Ekdahl), Kristina Adolphson (Siri), Kristian Almgren (Putte Ekdahl), Harriet Andersson (Justina), Carl Billquist (Jespersson, il sovrintendente della polizia), Axel Düberg (il testimone), Ebba Edstrand (Aurora, neonata), Siv Ericks (Alida), Patricia Gélin (la statua), Majilis Granlund (Vega), Maria Granlund (Petra Ekdahl), Eva von Hanno (Berta), Sonya Hedenbratt (zia Emma), Olle Hilding (prete), Svea Holst-Widén (miss Ester), Linnéa Linder (Helena Victoria), Mona Malm (Alma Ekdahl), Lena Olin (Rosa), Gösta Prüzelius (Dr. Fürstemberg), Christina Schollin (Lydia Ekdahl), Hans Strååt (pastore della cerimonia nuziale), Angelica Wallgren (Eva), Emelie Werkö (Jenny Ekdahl), Inga Ǻlienus (lisen), Georg Ǻrlin (il colonnello), Marianne Aminoff (Blenda Vergérus), Mona Andersson (Karna), Linda Krüger (Pauline), Hans Henrik Lerfeldt (Elsa Bergius), Marianne Nielsen (Selma), Marrit Ohlsson (Malia Tander), Kerstin Tidelius (Henrietta Vergérus), Pernilla Wahlgren (Esmerald, la figlia morta del vescovo), Anna Bergman (Mrs Hanna Schwartz), Gunnar Björnstrand (Filip Landhal), Nils Brandt (Mr. Morsing), Lars-Owe Carlberg, Gus Dahlström, Ernst Günther (il rettore), Hugo Hasslo, Heinz Hopf, Maud Hyttenberg, Stina Ekblad (Ismael Retzinsky), Mats Bergman (Aron Retzinsky), Marie-Hélène Breillat, Peter Stormare, Krister Hell.

Fanny e Alexander è un affresco epocale, un grande film che racconta la storia di una famiglia vista attraverso gli occhi di due ragazzini, progettato da Bergman per decretare il suo addio al cinema. In realtà le cose non andarono così perché questa pellicola dopo girò Dopo la prova (1984), Vanità e affanni (1997) e molti film televisivi, fino al definitivo abbandono con lo stupendo Sarabanda (2003). Questo “ultimo film annunciato” ma non mantenuto, si caratterizza per grande ispirazione e notevole sfoggio di mezzi tecnico - produttivi. L’idea iniziale di Fanny e Alexander - come dice lo stesso Bergman - deriva da un’illustrazione contenuta nel volume Lo schiaccianoci di E.T.A. Hoffmann: “due bambini rannicchiati nella penombra, la vigilia di Natale, in attesa che venga acceso l’albero e che siano aperte le porte della sala”. Charles Dickens e il suo Canto di Natale è un altro nume tutelare di una pellicola fantastica, una vera gioia per gli occhi. 

 

Una lunga storia che parte lenta, ma coinvolge sempre di più, cambiando in continuazione registro drammatico. Duecentocinquanta giorni di riprese, una sceneggiatura perfetta, scenografia, colonna sonora, costumi, recitazione senza la minima sbavatura. La storia dei due bambini - Fanny e Alexander - come un’epopea che rappresenta la vita e i problemi del quotidiano, le difficoltà da superare, il tempo che passa e i sogni che diventano realtà. Bergman descrive passo dopo passo le speranze racchiuse nella notte di Natale, la morte del padre, la convivenza con un patrigno dispotico, l’amore materno, il ritorno a casa, la gioia familiare e il senso di appartenenza a un gruppo. Tutto questo in tre ore di cinema che passa dalla commedia sofistica al puro dramma, sconfinando a tratti in immagini horror e fantastiche. 

 

 

Alexander è il protagonista, perseguitato dal ricordo del padre che vede apparire sotto forma di fantasma, ma non è da meno la matriarca della famiglia Ekdahl, vero dominus che muove i fili delle diverse esistenze. La madre di Fanny e Alexander - la giovane Emilie - che rimane vedova molto giovane e si risposa con il tirannico vescovo, è un’altra presenza importante. Le donne dirigono le vicende familiari, mandano avanti la casa, decidono, soffrono, sperano, mentre gli uomini sono i personaggi negativi, incarnando lussuria, oscurantismo e prepotenza. Ingmar Bergman non è immune da tentazioni autobiografiche. Prima di tutto ambienta la storia a Uppsala, sua città natale, ma nel 1907, undici anni prima della sua nascita. Inoltre racconta le vicende di una famiglia aristocratica dove spesso troviamo in primo piano la religione, che il piccolo Bergman ha dovuto subire come imposizione da un padre tradizionalista e osservante. Alexander è un piccolo Bergman che crede soltanto ai suoi sogni, affascinato dal cinema casalingo che produce con la lanterna magica, fantastica a occhi aperti e inventa storie surreali. 

 

La parte ambientata nella casa - prigione del vescovo è puro cinema fantastico, intriso di momenti cupi e angoscianti, caratterizzato da elementi dickensiani. La cosa straordinaria è proprio la grande visionarietà del regista che spazia in libertà senza lasciarsi confinare nelle strette maglie di una pellicola in costume, biografica e realistica. Bergman ci descrive con pennellate di pura poesia l’amore, l’odio, il sentimento familiare, il rapporto padre - figlio, il coraggio materno, i ricordi del passato e il tempo che scorre. La narrazione compiuta attraverso gli occhi dei bambini (soprattutto di Alexander) permette al regista di mutare registro dal reale al fantastico, affascinando lo spettatore in un continuo alternarsi di sequenze oniriche e frammenti realistici. La figura del vescovo incarna il male assoluto, i bambini sono la purezza e le donne personificano il coraggio. Tutto questo inserito in una cornice da romanzo storico, nel racconto appassionato e coinvolgente di una famiglia alto - borghese svedese dei primi del Novecento. 

La fotografia a colori di Sven Nykvist è uno dei pregi della pellicola, caratterizzata da effetti cromatici tendenti al rosso, che divengono cupi e grigi quando la scena si sposta nella casa - prigione del vescovo. Lo stile di Bergman si esprime alla massima potenza: attenzione ai particolari, passaggio dalla commedia alla Feydeau al dramma nel volgere di poche sequenze, stupendi monologhi teatrali, racconti a tinte fosche e apparizioni di fantasmi che tormentano il protagonista. Fanny e Alexander è una pellicola teatrale intensa e profonda, cinema che racconta la vita, curato con attenzione e confezionato guidando attori molto espressivi. 

Gordiano Lupi

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